Indociles (Wayward)
Réalisateur-trice : Mae Martin
Genre : Drame, Thriller
Acteurs et actrices : Mae Martin, Toni Collette, Alyvia Alyn Lind
Nationalité : Canada
Date de sortie : 25 septembre 2025
Bienvenue à Tall Pines, charmante bourgade du Vermont où tout respire la sérénité, le vivre-ensemble et le pain d’épeautre artisanal. Un décor de carte postale dans lequel se niche la Tall Pines Academy, institution pour adolescents « en difficulté ». C’est là qu’atterrissent Abbie et Leila, deux jeunes Canadiennes au parcours scolaire compliqué. Envoyées pour se « reconstruire » ou pour les éloigner de la famille, elles découvrent rapidement que, derrière les sourires Colgate de la directrice Evelyn Wade – interprétée par l’excellente Toni Collette – et les façades ripolinées de la ville, se tapit un secret bien moins reluisant.
Netflix, fidèle à sa marotte, place encore une fois les adolescents au centre du cadre. Le calcul est simple : c’est le public le plus friand de ses productions et le plus doué pour avaler dix épisodes d’affilée comme d’autres – ou les mêmes – s’enfilent un paquet de chips. Indociles (Wayward, en version originale) coche donc toutes les cases du cahier des charges de la plateforme. Mais, la série parvient à se démarquer de l’éternel copier-coller teen-drama en glissant son récit dans les recoins plus sombres du thriller horrifique. Oui, cette fois, ça ne parle pas QUE d’ados qui s’aiment et se détestent à la cantine.
Cette mini-série, on la doit à Mae Martin. Si son nom ne vous dit pas grand chose, c’est assez normal puisque la partie de son CV ayant traversé l’Atlantique se résume à la série – elle aussi disponible sur Netflix – Feel Good. Série saluée par la critique mettant en avant les problèmes d’addiction aux drogues mais aussi l’homosexualité et la bisexualité, des sujets au cœur des combats de Mae Martin, elle-même (la personne) se définissant comme non-binaire. Si l’on vous en parle, c’est parce que notre Canadien-ne reprend ici ces thématiques — sans en faire le cœur battant de la narration — et insuffle de manière sous-jacente à Indociles une sensibilité queer et un regard critique sur les institutions.
Le scénario de départ — une école où il se passe quelque chose de louche — ne réinvente pas la roue du mystère adolescent. Le procédé est même devenu un passage obligé de la fiction contemporaine. De Battle Royale à Hunger Games, en passant par The Maze Runner, les récits de jeunesse plongée dans l’adversité constituent désormais un sous-genre à part entière de tous les genres déjà existants. Et si l’on remonte à la source littéraire Young Adult, on retrouve cette même fascination pour des sociétés en apparence parfaites, rongées par un mal invisible. À ce titre, Indociles s’inscrit dans une tradition bien balisée : celle du cauchemar dystopique déguisé en rêve américain.
La mini-série transpose également les tensions propres à l’adolescence — quête d’identité, révolte contre l’autorité, peur de l’avenir — dans un cadre étrange où la survie devient métaphore de l’émancipation. Mae Martin y explore la manière dont la jeunesse, perçue comme encore « malléable », réagit face à l’effondrement moral du monde adulte. En mettant des adolescents dans des situations extrêmes, iel teste symboliquement la résilience des valeurs humaines dans un contexte de désillusion sociale. Sous sa direction, l’adolescent devient ainsi une figure tragique, à la fois victime et vecteur de changement, à travers laquelle s’exprime la tension entre espoir et désillusion.
En somme — et sans rien divulgâcher —, Indociles n’invente rien, mais orchestre le déjà-vu avec une maîtrise réjouissante. Entre thriller psychologique, horreur feutrée et teen drama sous (basse) tension, la série conjugue efficacité narrative et finesse de ton. De quoi s’offrir un petit frisson existentiel, bien au chaud sous le plaid, pendant que le monde (et le mercure) s’effondre doucement dehors.